國粹變“國潮” 傳統(tǒng)文化正當時

(記者 仲文路 見習記者 朱婉菁)3月27日是世界戲劇日。盡管已設立了半個多世紀，可是鮮少有人知道這個日子，中國是戲劇大國，曾有300多個劇種。如今，隨著中國傳統(tǒng)戲曲文化持續(xù)推廣，不僅老年人喜歡，年輕一代也正被潛移默化地影響著，這一國粹逐漸成為新式“國潮”。

川劇，是四川成都文化的一大特色，而其中的一項絕技“變臉”，更是讓許多人為之贊嘆。在市區(qū)新盛街福星劇場，“00”后劉宗奇正是一名川劇從業(yè)者。

今年19歲的劉宗奇是內蒙古人，17歲那年只身前往北京尋找就業(yè)機會，一家火鍋店成為他的落腳點，在那里他看到了一位師父表演川劇變臉。“當時就被這位川劇變臉表演者的表演所吸引，于是我便向他拜師學藝。”劉宗奇說，通過一段時間的考察，師傅被他堅持不懈和謙虛有禮的態(tài)度打動，收他為徒。

臺上一分鐘，臺下十年功。劉宗奇把握住此次學藝的機會，每天都窩在房間里勤學苦練。“那時候，每天都要練5個小時左右，整整練習了3個月，才算掌握了變臉的基本功。”劉宗奇說，自己第一次登臺表演，盡管緊張，但他頂住壓力，奉獻了一場精彩的表演，也贏得了臺下觀眾的掌聲。

“川劇變臉大體分為抹臉、吹臉、扯臉三種，我學的是扯臉，目前我可以用35秒換14張臉。扯臉的方法是首先要在一層層絲綢上畫好所有臉譜，隨著劇情的進展，手一抬一落，剎那間就能換一張臉，扯臉有一定的難度，首先是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，然后就是動作要干凈利落。”劉宗奇介紹，川劇變臉要點為“手、眼、身、法、步”，手就是手上要有動作，眼神要到位，身就是身體配合眼和手去做動作。

2022年，劉宗奇來到新盛街福星劇場，在這里從事川劇變臉表演。“目前劇場表演包括京劇、武術、舞蹈等，表演者基本都是‘00’后，每天我會進行一場川劇變臉表演。”劉宗奇說，宿遷四季分明，雨水充足，自己很適應這里的環(huán)境，也愛上了這座城市。

“川劇變臉是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中國戲曲文化中不可或缺的表演技巧之一。川劇變臉的從業(yè)者也在進行創(chuàng)新和改進，比如我很崇拜的川劇表演藝術家彭登懷，在扎實掌握川劇變臉技術時，改良了川劇變臉的服裝與道具，將絲綢替代早期的布、豬皮等材料制作臉譜，使川劇變臉的速度更為迅速，還有一些從業(yè)者創(chuàng)新卡通的臉譜。”劉宗奇說，自己也會繼續(xù)精進專業(yè)技能，將更多精彩的表演送給觀眾，也希望更多的人欣賞、喜愛川劇變臉，讓這項傳統(tǒng)文化藝術在未來的發(fā)展中更加繁榮和壯大。

國風國潮，打破了年輕人對傳統(tǒng)戲劇的審美和想象，讓沉睡已久的古韻文化以新姿態(tài)大放異彩。

沭陽作為淮海戲的發(fā)源地，是江蘇省地方戲的主要劇種之一，已經(jīng)傳唱了兩百多年。

“淮海戲唱腔豐富多彩，具有拉人魂魄的藝術魅力，故有‘拉魂腔’之稱?；春虻囊恍┍硌萆矶蚊黠@脫胎于蘇北農(nóng)村生活，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。”58歲的王美娟曾擔任沭陽縣淮海劇團團長，還被評為“宿遷市優(yōu)秀非遺傳承人”。她從小就與淮海戲結下了不解之緣，并在隨后的藝術道路上塑造多個經(jīng)典角色，斬獲不少佳績。

“淮海戲作為一種古老珍貴的文化藝術，最怕后繼無人，作為淮海戲的一名傳承人，以前，我常擔心劇團成員老齡化，但在2017年，沭陽縣委、縣政府大力支持劇團‘招新’，當年便招了15名小成員，還安排他們進入學校進行系統(tǒng)學習。”說起如今的新生力量，王美娟非常高興，她說，如今的淮海劇團有三分之二是青年演員，他們的功底更扎實、演技更開放，廣受市民的喜歡。

除此之外，在如今的短視頻平臺上，許多年輕人用京劇戲腔翻唱古風歌曲，也廣受網(wǎng)友喜愛，花旦、程派青衣、梅派青衣、老旦等不同唱腔配合完成整首歌曲。

“國粹成了‘國潮’，傳統(tǒng)文化正當時。可以說，傳統(tǒng)文化的盛行，充分展現(xiàn)新時代我國年輕文藝工作者奮發(fā)昂揚的精神風貌。”宿遷市曲藝家協(xié)會主席戈娟表示，作為一名青年文藝工作者，她曾榮獲第十二屆中國曲藝牡丹獎表演獎，并登上央視展播，把琴書藝術唱出國門。

戈娟說：“古韻文化結合現(xiàn)代人的思維和展現(xiàn)形式，以新姿態(tài)大放異彩，恰恰說明了我們青年一代對家鄉(xiāng)、祖國、傳統(tǒng)文化的熱愛，通過潮流和傳統(tǒng)文化的碰撞與融合，對接文化需求，賦予優(yōu)秀傳統(tǒng)文化新的時代意義;用最現(xiàn)代的短視頻形式傳播，讓更多年輕人了解中國文化，讓國粹變‘國潮’。”