《北上》之后，蘇產(chǎn)劇何以再續(xù)“高光”

今春以來，《北上》《漂白》《烏云之上》《陌上又花開》等蘇產(chǎn)電視劇收獲不俗成績(jī)。其中，由作家徐則臣獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說改編的《北上》穩(wěn)居央視3月黃金時(shí)段電視劇收視率第一，成為中國視聽大數(shù)據(jù)(CVB)2018年開展收視統(tǒng)計(jì)以來電視劇收視排名第二的現(xiàn)象級(jí)爆款劇;懸疑劇《漂白》開播5天即刷新“迷霧劇場(chǎng)”歷史最高數(shù)據(jù)。

精品劇“含蘇量”攀升背后有何密碼?從“創(chuàng)作大省”邁向“創(chuàng)作強(qiáng)省”，江蘇還需從何處發(fā)力?乘著“劇集+文旅”東風(fēng)，如何助推“一部劇帶火一座城”?

7年磨一劍，

運(yùn)河采風(fēng)成全《北上》

從2018年購買版權(quán)，到今年3月播出，其間數(shù)易其稿，7年磨一劍的《北上》，凝結(jié)了方方面面的太多心血。

“江蘇是傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作大省，但蘇產(chǎn)劇的特色不強(qiáng)，一直是我省的痛點(diǎn)?！笔V播電視局電視劇處相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，“近年來，我省重點(diǎn)沿著兩個(gè)方向規(guī)劃選題，一是挖掘江蘇文化、江蘇題材，二是關(guān)注文學(xué)蘇軍的創(chuàng)作，《北上》恰是‘江蘇人寫江蘇’的優(yōu)秀作品?！?/p>

進(jìn)入電視劇改編視野之際，《北上》尚未披上“茅獎(jiǎng)”的光環(huán)。“2018年電視劇市場(chǎng)最火的是仙俠志怪，嚴(yán)肅文學(xué)改編并不流行。但和徐則臣見面后，這位‘運(yùn)河之子’的成長(zhǎng)經(jīng)歷，及其作品展現(xiàn)的運(yùn)河精神、對(duì)文化傳承與時(shí)代發(fā)展的思考，促使我們下定決心。”《北上》制作人張書維透露。

于是，《北上》促成了江蘇創(chuàng)作力量在運(yùn)河邊的一次集結(jié)與突圍——國家一級(jí)導(dǎo)演姚曉峰、制片人張書維都是南京人;常州籍演員白鹿是最早敲定的主演;啟蒙影業(yè)受項(xiàng)目吸引來錫落戶，與江蘇文投分別成為該劇第一、第二投資方。

文學(xué)改編殊為不易，而《北上》尤難。作品橫跨清末和當(dāng)代，是雙線并舉，還是偏重一方?其間，劇本創(chuàng)作一度陷入困境。怎么辦?主創(chuàng)人員走進(jìn)淮安、揚(yáng)州、無錫、蘇州等運(yùn)河城市，與運(yùn)河文化專家、非遺代表性傳承人、運(yùn)河人家現(xiàn)場(chǎng)交流，在深度采風(fēng)和遍覽徐則臣所有“花街?jǐn)⑹隆钡幕A(chǔ)上，另一個(gè)《北上》逐漸清晰——它以年輕人視角呈現(xiàn)大運(yùn)河，把對(duì)運(yùn)河文脈的探尋、對(duì)發(fā)展快與慢的思考、對(duì)人生意義的追尋熔為一爐，以“花街六子”的友誼與成長(zhǎng)、出走與回歸，展現(xiàn)大運(yùn)河沿線人民的生活變遷和奮斗精神。

這段采風(fēng)經(jīng)歷成全了電視劇《北上》。“后來，央視參與出品，《北上》入選中宣部、國家廣電總局重點(diǎn)項(xiàng)目，說明《北上》的改編思路是正確的?！睆垥S說。

《北上》的成績(jī)單，在劇集本身也在劇集之外。播出期間，主要取景地昆山巴城古鎮(zhèn)客流量飆升10倍;“五一”假期，昆山累計(jì)接待游客138.1萬人次，同比增長(zhǎng)37.1%，“《北上》賦能昆山文旅”的新聞登上央視《天下財(cái)經(jīng)》;“《北上》劇組工作室”的成立，夯實(shí)了“地方+劇方”互融共生的合作模式。

對(duì)江蘇而言，《北上》成功尤具特殊意義?！八鰪?qiáng)了江蘇人的文化自信，為作品打上鮮明的江蘇標(biāo)簽，讓蘇北蘇南一起走進(jìn)全國觀眾視野;它使人們跳出‘就劇論劇’的視野局限，從文化賦能經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的角度拓展效益空間;它也是對(duì)年代劇創(chuàng)作范式的突破，令人信服地刻畫出運(yùn)河子民的破繭重生，呈現(xiàn)出一種‘有銳度的現(xiàn)實(shí)主義’。”省廣電局電視劇處相關(guān)工作人員表示。

“向短向精”，

蘇產(chǎn)劇探索深度創(chuàng)新

《2024年中國劇集報(bào)告》顯示，近年來我國電視劇發(fā)行數(shù)呈持續(xù)下降趨勢(shì)，市場(chǎng)更重質(zhì)量而非數(shù)量。業(yè)內(nèi)人士感嘆，電視劇行業(yè)越來越“卷”，觀眾愈發(fā)“挑剔”倒逼深度創(chuàng)新——《北上》探索宏大敘事年輕化，《我的后半生》涉足以往少見的老年婚戀題材，像這些具有引領(lǐng)氣質(zhì)的頭部作品，各方爭(zhēng)奪都很激烈。

江蘇文化昌盛、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，長(zhǎng)期穩(wěn)居我國電視劇產(chǎn)業(yè)“第一方陣”。省廣電局介紹，蘇產(chǎn)劇保持每年約12部的創(chuàng)作節(jié)奏，在全國占比從2018年的3.71%上升至2024年的8.69%，涌現(xiàn)出《人世間》《大考》《王牌部隊(duì)》《江河之上》《追風(fēng)者》《清明上河圖密碼》《北上》等精品劇目。此外，在江蘇拍攝的《都挺好》《喬家的兒女》《我的后半生》《孤舟》等熱播劇集，以超高“含蘇量”為“水韻江蘇”代言，擴(kuò)大了江蘇在全國的文化影響力。

但當(dāng)下，受微短劇沖擊，觀眾很難再有耐心觀看那些劇情拖沓、敘事緩慢的長(zhǎng)劇作品。作為全國“TOP級(jí)別”的長(zhǎng)劇生產(chǎn)商，江蘇稻草熊影業(yè)董事長(zhǎng)劉小楓告訴記者：“我們對(duì)長(zhǎng)劇集數(shù)進(jìn)行大幅壓縮：《漂白》14集，《烏云之上》17集，趙麗穎主演的待播新劇《在人間》只有8集。它們都是以集中緊湊的劇情、飽滿鮮明的人物，滿足快節(jié)奏生活下人們的觀劇新需求。”

長(zhǎng)劇“向短向精”成為趨勢(shì)。由稻草熊影業(yè)投資制作、改編自馬伯庸同名原著的《兩京十五日》將于年內(nèi)開機(jī)。故事講述了明太子朱瞻基沿運(yùn)河北上，從南京趕至北京拯救大明的傳奇故事。書中涉及5個(gè)城市，江蘇占了3個(gè)，分別為南京、揚(yáng)州和淮安。劉小楓透露，該劇將50萬字原著凝練為24集，劇本創(chuàng)作耗時(shí)近4年，由曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《人間正道是滄?！贰洞竺魍醭?566》的著名導(dǎo)演張黎操刀。

長(zhǎng)期以來，江蘇電視劇產(chǎn)業(yè)存在頭部影視企業(yè)不多、作品創(chuàng)新力不足、缺少類似橫店那樣覆蓋全產(chǎn)業(yè)鏈的拍攝服務(wù)機(jī)構(gòu)等問題，眼下，這些短板正在逐漸被“拉長(zhǎng)”。

省廣電局介紹，近年來我省持續(xù)培優(yōu)引強(qiáng)，壯大電視劇創(chuàng)作主體，一方面加強(qiáng)對(duì)本土頭部制作機(jī)構(gòu)的培育和頭部主題項(xiàng)目的孵化，另一方面引入重點(diǎn)主體、重點(diǎn)項(xiàng)目落戶發(fā)展。這幾年，江蘇引進(jìn)13家優(yōu)秀制作機(jī)構(gòu)，精品劇數(shù)量持續(xù)增長(zhǎng);李路、姚曉峰、王寶強(qiáng)等大咖紛紛在江蘇成立影視公司;愛奇藝落子南京，優(yōu)酷子公司落戶昆山，進(jìn)一步推動(dòng)制播融合。

作為代表性引入企業(yè)之一，無錫捷成星紀(jì)元影視文化傳媒有限公司長(zhǎng)期深耕軍警題材，曾創(chuàng)作出《罰罪》《王牌部隊(duì)》《黑白系列》等爆款作品，在其待播片單中，既有公安除惡題材《罰罪之英雄簡(jiǎn)史》、新時(shí)代強(qiáng)軍正劇《兵自風(fēng)中來》，也有情感向刑偵劇《鋼鐵森林》，均呈現(xiàn)出風(fēng)格化的突破。

“我們開辟多維度、泛軍警題材的新領(lǐng)域，融入青春、懸疑元素探索類型融合，如《罰罪》是刑偵+家族，《愛上特種兵》是軍旅+醫(yī)療，《黑白系列》是懸疑+動(dòng)作，推動(dòng)傳統(tǒng)題材守正創(chuàng)新?！苯莩尚羌o(jì)元董事長(zhǎng)鄧浩表示，軍警題材劇在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上邁向多元，將進(jìn)一步拓寬受眾年齡層，“既讓中老年觀眾對(duì)家國情懷共鳴，也讓年輕群體為熱血成長(zhǎng)故事而感動(dòng)。”

構(gòu)建大視聽格局，

助力“水韻江蘇”出圈

去年年底，江蘇出品的重大歷史題材電視劇《張謇》在南通殺青，有望今年年內(nèi)與觀眾見面。該劇由老戲骨何冰領(lǐng)銜，角色年齡跨度從42歲至70多歲，楊立新、郝平、王鷗等一眾優(yōu)秀演員擔(dān)當(dāng)“黃金綠葉”。制片人吳迪告訴記者，《張謇》將是繼《北上》之后，又一部探索“主題性的多樣化表達(dá)，重大性的地域化開發(fā)”的新主流熒屏佳作。

針對(duì)我省電視劇題材類型相對(duì)集中的短板，新的題材賽道正在不斷拓寬。第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《我們生活在南京》，被江蘇購得版權(quán);中國科幻“銀河獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品《末日獨(dú)白》將由捷成星紀(jì)元改編;今年3月發(fā)布的《江蘇省2023—2025年重點(diǎn)電視劇(第三批)劇目》中，著名導(dǎo)演陳力執(zhí)導(dǎo)的重大革命題材電視劇《南京談判》將于年內(nèi)開機(jī)，以“長(zhǎng)江視野”更新“南京書寫”的葉兆言作品《儀鳳之門》亦赫然在列，引發(fā)期待。

眼下，熱播劇集的影響力早已溢出電視劇本身，“一部劇帶火一座城”成為文旅融合的新形態(tài)、新風(fēng)向。

“家鄉(xiāng)變化好大啊，但南京永遠(yuǎn)是我的南京!”5月12日，《我的后半生》主創(chuàng)回寧，主演梅婷與劇迷零距離互動(dòng)。該劇不僅促進(jìn)了南京山水城林獨(dú)特風(fēng)貌、十朝都會(huì)歷史風(fēng)韻與影視作品文化魅力的彼此成就，還因劇中梅婷的一句“去連云港看海啊，一天一夜就夠了”，讓連云港走進(jìn)全國觀眾視野?！拔逡弧鼻跋?，梅婷應(yīng)邀到連云港拍攝文旅宣傳片，“劇集+文旅”為地方經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展帶來新思路。

為引領(lǐng)電視劇創(chuàng)作提質(zhì)增效、創(chuàng)新發(fā)展，省廣電局連續(xù)實(shí)施“劇美江蘇”電視劇三年行動(dòng)計(jì)劃，系統(tǒng)化構(gòu)建電視劇高質(zhì)量發(fā)展推動(dòng)機(jī)制，形成全線覆蓋的精品孵化保障機(jī)制。為鼓勵(lì)精品好劇“拍在江蘇”，我省去年上線“蘇服拍”廣電視聽創(chuàng)作拍攝服務(wù)系統(tǒng)，全面梳理匯集省內(nèi)各級(jí)發(fā)展扶持政策、內(nèi)外景資源、題材資源、文化資源、主體資源、人才資源等，還將加強(qiáng)廣電與電影、文旅部門的資源統(tǒng)籌和工作協(xié)同，持續(xù)制造“一部劇帶火一座城”的傳播帶動(dòng)效應(yīng)。

在南京師范大學(xué)新傳院教授劉永昶看來，視聽文旅融合發(fā)展、塑造城市文化IP，乃至以“視聽+”賦能公共服務(wù)，是構(gòu)建現(xiàn)代化大視聽發(fā)展格局的應(yīng)有之義?！按笠暵牳窬值慕?gòu)要求廣電媒體具有廣闊的全球視野，在文化走出去、講好中國故事中發(fā)揮獨(dú)特優(yōu)勢(shì)?！眲⒂狸普f，“電視劇《山海情》反映的寧夏西海固脫貧攻堅(jiān)故事在海外廣受歡迎，啟示地方廣電媒體同樣可以講述地域色彩濃郁的故事，好的‘地方’故事其實(shí)就是好的人類故事?！?/p>

針對(duì)當(dāng)前我國電視劇產(chǎn)業(yè)日趨激烈的區(qū)域間競(jìng)爭(zhēng)，以及精品好劇的溢出效應(yīng)不斷放大，業(yè)內(nèi)人士呼吁我省出臺(tái)更具吸引力的獎(jiǎng)勵(lì)扶持政策，吸引頭部人才、精品項(xiàng)目來蘇，推動(dòng)更多“(蘇)劇審字”點(diǎn)亮熒屏，不斷助力“水韻江蘇”在光影中出彩出圈，讓蘇產(chǎn)劇更好賦能經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展。

新華日?qǐng)?bào)·交匯點(diǎn)記者 馮圓芳