力壓《周處除三害》 這部片更牛！

如果說前不久的《周處除三害》，讓觀眾體會到了一把臺灣電影的生猛刺激，那么最近上線的《老狐貍》則像一把冰冷的利刃，緩慢而鋒利的割開眾生的喜樂。

而《周處除三害》和《老狐貍》也曾在金馬獎上同臺競技，《老狐貍》直接拿走了連帶“最佳導演”在內(nèi)的四個獎項，《周處除三害》最終則只獲得了“最佳原創(chuàng)動作設計”。

可以說《老狐貍》幾乎全面碾壓《周處除三害》。

雖然和《周處除三害》相比，《老狐貍》并沒有什么刺激性的視覺情節(jié)，甚至整部片的基調(diào)都在一種緩慢優(yōu)雅的氛圍中展開。

但從影片所包含的信息量和對時代個體的剖析中，《老狐貍》的尺度要更大，余味更重，更像是一曲有著黑色幽默韻味的時代挽歌。

《老狐貍》所講的故事并不復雜，帶有幾分寓言性質，以一個小男孩的視角，來一點點展開那個泡沫直接破碎的時代下，人與人相處的殘酷法則。

這樣的兒童視角帶著一種鈍感力，時間的風云變幻從大的環(huán)境、各類人群層層遞進，傳遞到孩子身上，看似輕描淡寫，實則四兩撥千斤。

在周圍的人都在股市中狂熱時，廖界和父親廖泰來的愿望，不過是想要開一家理發(fā)店。這是廖界的媽媽、廖泰來的妻子、這個家庭已經(jīng)不在人世的女人的愿望。

外邊的世界紛紛擾擾，樓下開面館的大爺都在股市里的沖浪，而廖界父子則像是一個守舊的人，日日省吃儉用，用最為笨拙的方式攢錢，試圖走到幸福的彼岸。

至少在小男孩廖界的眼中，父親廖泰來所說的三年時間實現(xiàn)夢想，是能夠很快實現(xiàn)并一定會實現(xiàn)的，畢竟孩子的生活里并沒有風浪，那些不合身的手工衣服、同學的譏諷忍忍也就能過去了。

但兒童與成人的世界并不是相互隔絕，就像沒有人能在時代的風云變幻中獨善其身，隨著股市的暴漲，物價膨脹隨即到來，原本三年后就能買到的房子瞬間變的遙不可及。

這是一場潛移默化的精神洗禮，廖界作為兒童第一次感受的所謂世事無常帶來的不如意。世俗的成功與失敗，自然也就如此開始改變廖界。

而廖界的父親廖泰來，似乎早已習慣了世事浮沉，他是一個好人，或者說是一個忍氣吞聲的老實人，像守舊的夫子一樣堅守著自身的道義，并且以此想讓兒子廖界也被迫接受無法買房的結果。

新與舊的碰撞就這樣在廖界身體里生根發(fā)芽，舊是以廖泰來為代表的溫良恭儉讓，在一個物欲極速膨脹時代下的不適應。

而新則是以老狐貍為為代表的處世規(guī)則，冰冷無情、利益至上，利用人與人之間的不平等攀爬到世俗成功的頂峰，對所謂的善惡嗤之以鼻，將“干我屁事”牢記心中。

新舊父親就這樣橫亙在廖界面前，一個是生活不如意、但內(nèi)心赤誠的好人失敗者;一個冷血殘酷，無情無義的壞人成功者。

以廖界的視角來看，這是兩種截然不同的成長道路，但其背后實則是這個時代每個人都需要面臨的抉擇，只不過最終都匯聚到了廖界的成長當中，而成長則意味著失去。

在影片中，廖界也并非簡單二元對立的做出選擇，他渴望的成功是擁有一間房子讓父親開理發(fā)店，這最終的落點依舊是最純真的愿望，但想要達到理想的彼岸卻需要老狐貍的手段。

但影片并未將重心放到廖界的如何抉擇上，而是以廖界為橋梁，去讓廖泰來和老狐貍隔空對抗，用兒童直接且質樸的愿望，看待時代發(fā)展下，兩種價值觀背后殘酷的成長物語。

當經(jīng)濟動蕩的時刻來臨，樓下的面館老頭自殺，房子變兇宅，這似乎是老天對世俗成功者的懲戒，同樣也將這種懲戒轉化為了獎勵，讓廖泰來父子二人可以用手頭的錢盤下所謂的兇宅。

擁有房子的時刻到來，同樣也意味著廖界到了該成長抉擇的時候，他以父親廖泰來那種純良的樣子，哀求老狐貍將房子以兇宅的價格出售給他們。

在和老狐貍車里對話的戲份中，廖界成功擊穿了老狐貍的心理防線，鏡像的處理讓老狐貍與廖界的對話，更像其與過去自己的對話。

最終老狐貍作為世俗的成功者失敗了，他最后還是同情了別人，從而否定了自己，“干我屁事”到頭來更像是一句謊言。

但同樣廖泰來作為一個世俗的失敗者、自我世界的成功者，如果他接受房子，則意味著要趁人之危，對他而言，這樣也使否定自己，畢竟失敗者有自己衡量成功的標準。

最終由廖界這個孩子帶來的幻想，終究還是被放置在了冰冷的現(xiàn)實之中，成功與失敗的倒置還在一瞬間，又立馬回復了原樣。

廖泰來拒絕了房子，而老狐貍則將房子按原價出售給了面館老板一家，一切都沒有發(fā)生任何改變，唯有廖界這個少年開始對這兩個父親的成功與失敗產(chǎn)生了懷疑。

所以最終廖界成為了兩人的混合體，廖泰來的心、老狐貍的皮，就如同他告訴欺凌他的同學倉庫有閉路電視，他運用了規(guī)則獲得了掌控他人的權利，當同樣也拯救了別人。

等浪潮退卻，那激流勇進的時代所產(chǎn)生的二元對立的成功法則，開始交融復雜，最終變成影片結尾處廖界的樣子，他被人稱之為老狐貍，但也有著廖泰來的底色。

而這一切的對與錯，都將交給屏幕前的觀眾去判斷，既是電影的留白、也是時代的回聲。

畢竟老狐貍和廖泰來在某種意義上是同一類人，是時代里無法掌控自己命運的人，廖泰來無法和心愛的人在一起，老狐貍也無法為媽媽求得一間安身的房子。

只得在底層的相互傾軋悟出一套自己的處事規(guī)則，試圖在風浪中站穩(wěn)腳跟，無論失敗與否，他們都想將其交給下一代，讓后來人走的更長遠些，無關于對錯，只關于生存。

至此由大到小，父輩們經(jīng)歷的時代風雨，變成少年成長的汗水眼淚，在身體和心靈上無聲的劃過，留下難以察覺的痕跡。