敦煌石窟文化藝術(shù)展在寧重磅開展

日前，“飛天神韻 莫高精神——敦煌石窟文化藝術(shù)展”在南京大報恩寺遺址博物院重磅開展。除了我們所熟悉的“敦煌飛天”外，這次展覽也是對千年敦煌石窟文化藝術(shù)的一次精粹式展出。本次展覽位于大報恩寺遺址博物館報恩文化藝術(shù)館和南畫廊，展覽將延續(xù)至10月15日。

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西游記、九色鹿……敦煌壁畫里藏了不少“彩蛋”

在我們的印象中，美術(shù)課本里的敦煌石窟壁畫似乎就是衣袂飄飄的飛天女神、神態(tài)慈悲莊嚴的神佛，又或是正在吹拉彈唱的樂伎舞者，如果你細細探查就能發(fā)現(xiàn)，在敦煌石窟壁畫中還有不少“彩蛋”。南京大報恩寺遺址博物館名譽館長王興平告訴記者，在這一次展出的敦煌石窟壁畫中就有兩幅作品格外有趣，也稱得上是家喻戶曉，一幅壁畫講的是九色鹿的故事，還有一幅壁畫里藏著唐僧和悟空。

上世紀上海美術(shù)電影制片廠拍攝的經(jīng)典動畫片《九色鹿》是一代人的童年回憶，《九色鹿》不僅美術(shù)風格完全采用了敦煌壁畫的風格，而且這個故事也來源于敦煌壁畫。位于敦煌257號洞窟西壁中部的《九色鹿經(jīng)圖》是《九色鹿》的故事原型，也是北魏洞窟的代表作，被美譽為敦煌莫高窟最美的壁畫之一。在這幅長長的壁畫中，故事的高潮“九色鹿的陳述”被放置于畫面正中心，具有強烈的視覺沖擊力。畫中的鹿、馬等動物活靈活現(xiàn)，四肢纖長靈巧，充分展現(xiàn)了畫家高超的繪畫技藝。王興平介紹，敦煌石窟的畫師既有民間畫師，也有技藝高超的中原畫師、官辦敦煌畫院的畫師，還有私人畫師參與，雖然他們的姓名在歷史長河中無從尋覓，但留下來的作品成為了中國藝術(shù)史上極為珍貴的一頁。

《九色鹿經(jīng)圖》尺寸不小頗為醒目，而唐僧和悟空就需要觀眾在繁復艷麗的壁畫中睜大眼睛細細搜尋了。在本次展覽中，我們能夠看到繪于西夏時期、位于榆林窟第三窟的《玄奘取經(jīng)圖》，在這幅圖里能找到唐玄奘和悟空牽著白馬行走于取經(jīng)之路，這也是國內(nèi)最早的玄奘取經(jīng)圖。因為《西游記》而家喻戶曉的玄奘取經(jīng)故事自唐以來就有各種版本的民間傳說，“玄奘取經(jīng)的民間故事中有神話想象的成分，但剝離神話色彩，玄奘取經(jīng)的故事是古人探尋真理的不懈精神和世界文明交流融匯的反映。”王興平認為，玄奘取經(jīng)為的是追求、學習他心目中的真諦，明知前路充滿艱難險阻，但他仍克服萬難上下求索，“無數(shù)人死在了取經(jīng)路上，為了實現(xiàn)信仰和理想而付出生命，這種精神值得尊敬。”在交通往來極為不便的古代，這些人承擔起了溝通世界文明、文化的橋梁作用。

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建筑藝術(shù)、生活氣息……敦煌石窟堪稱當時社會的百科全書

“傳統(tǒng)的想法會認為敦煌石窟只有濃郁的宗教色彩，其實不然，敦煌石窟藝術(shù)是研究當時社會的百科全書。”王興平向記者介紹，敦煌壁畫早到北魏，晚至宋代，橫跨時間長，壁畫題材涵蓋了佛像畫、經(jīng)變畫、人像畫、故事畫和山水畫等眾多題材，是研究我國古代社會圖景不可多得的珍貴材料。

“比如唐代建筑藝術(shù)，單從各類文獻描述中，我們是很難獲知唐朝建筑物到底是什么樣子的，這些木造建筑也沒有辦法保留至今，壁畫就成為我們了解唐代建筑最為生動、直觀的樣本。”

展覽中，記者看到了多個以壁畫中建筑為原型復原出來的亭臺樓閣模型，除了恢宏的宮殿外，壁畫里還能找到許多當時的民間建筑、生活風貌。比如莫高窟85窟中對稱布局的院落，莫高窟61窟中題名為“靈口之店”的旅社，莫高窟468窟中的學堂……這些壁畫極其富有生活的煙火氣息，以莫高窟468窟的學堂畫面為例，這幅畫繪制了助教懲罰學生的場景，一方面反映出了在中唐時期師生、教學的關(guān)系，另一方面也從側(cè)面反映了在當時敦煌地區(qū)寺學和私學的興盛，對于研究當?shù)氐慕逃a(chǎn)業(yè)是重要的輔佐材料。

此外，展覽中展出的服飾華章也頗為有趣，五代的貴族婦女們流行化什么妝、唐朝的衣服上都有什么紋樣，在這次展覽里展出的多個來源于不同時代的女供養(yǎng)人像能讓觀眾一飽眼福。

為什么要重讀 敦煌石窟藝術(shù)

為什么今天的我們還需要重新審視敦煌石窟藝術(shù)?為什么說敦煌石窟藝術(shù)是人類的文化遺產(chǎn)?為什么敦煌石窟藝術(shù)展里還有那么多上世紀五六十年代的黑白老照片?王興平將本次展覽總結(jié)為三個點：世界文化遺產(chǎn)多元交融、絲綢之路精神和莫高精神。

作為人類文明藝術(shù)史上璀璨的明珠，敦煌壁畫的藝術(shù)價值自然無需多言，敦煌壁畫是跨越千年而不朽的古代文明交流的余韻。同時，敦煌是處于絲綢之路上的一個重要節(jié)點，在這里不僅是商業(yè)的互通，更是人文社會交融的平臺，敦煌壁畫的藝術(shù)風格兼具西域和中原特色，文化也是東西相融，直至今日仍然給予我們啟迪和教育，讓我們思考何為人類命運共同體。

莫高精神則是這大半個世紀以來一代又一代堅守大漠的敦煌莫高窟文物工作者身上凝練而成的可貴精神品質(zhì)，王興平看著展出的這些考古人老照片感慨萬千，“茫茫大漠啊，一代又一代的考古人就扎根在那樣艱苦的環(huán)境里，擇一事而終一生，滿腔赤誠終身心血寫就的莫高精神，不僅是文博行業(yè)，在各行各業(yè)中都值得我們學習、傳揚。”