長(zhǎng)江雕塑 南京給公共藝術(shù)評(píng)選“打樣”

長(zhǎng)江雕塑，南京給公共藝術(shù)評(píng)選“打樣”首創(chuàng)公眾、組委會(huì)、學(xué)術(shù)委員會(huì)“三三制”投票(原標(biāo)題）
作為江蘇省長(zhǎng)江文化節(jié)的重要活動(dòng)單元，南京長(zhǎng)江文化國(guó)際雕塑藝術(shù)邀請(qǐng)展正在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)投票，公眾可以通過(guò)“長(zhǎng)江雕塑邀請(qǐng)展”微信小程序?yàn)?5件雕塑設(shè)計(jì)作品打分，目前參與者達(dá)到2萬(wàn)人。公眾投票將直接影響評(píng)選結(jié)果，最終將有10件作品入選，在南京市建鄴區(qū)濱江公園展出一年。

“公眾投票并不只是造勢(shì)，而是和活動(dòng)組委會(huì)、學(xué)術(shù)委員會(huì)具有同等的投票權(quán)重;公眾投票結(jié)果更不是僅供參考，相反它被設(shè)置在組委會(huì)、專委會(huì)投票之后，可以說(shuō)公眾擁有評(píng)選的‘最后一票’。”邀請(qǐng)展總策劃、學(xué)術(shù)委員會(huì)召集人、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)李小山告訴記者，“城市雕塑是公共藝術(shù)品，公眾不應(yīng)該只是結(jié)果的接受者，而應(yīng)該是決策的參與者，他們要有話語(yǔ)權(quán)。”

首創(chuàng)公共藝術(shù)作品評(píng)選“三三制”

長(zhǎng)江文化國(guó)際雕塑藝術(shù)邀請(qǐng)展承載著南京的一個(gè)“小目標(biāo)”：以國(guó)際化風(fēng)格的城市雕塑營(yíng)造當(dāng)代濱江藝術(shù)空間，為長(zhǎng)江國(guó)家文化公園南京段建設(shè)開篇布局。

去年7月，15位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家受邀來(lái)南京實(shí)地考察，飽覽長(zhǎng)江南京段的自然、生態(tài)、人文之美，尋找創(chuàng)作靈感。當(dāng)時(shí)他們就被告知：組委會(huì)、學(xué)術(shù)委員會(huì)、公眾網(wǎng)絡(luò)投票各占1/3權(quán)重，這是國(guó)內(nèi)公共藝術(shù)評(píng)選首次實(shí)行“三三制”。

李小山說(shuō)：“以往公共雕塑展，基本是專家委員會(huì)說(shuō)了算，組委會(huì)最終認(rèn)可。這次不一樣，我們想回答兩個(gè)問題：一是對(duì)于公共藝術(shù)來(lái)說(shuō)，公眾在哪里?二是藝術(shù)家是不是只需要把藝術(shù)‘喂’給觀眾?”他說(shuō)，“學(xué)術(shù)委員會(huì)由中國(guó)美院、四川美院、中國(guó)美協(xié)、中央美院、同濟(jì)大學(xué)的行業(yè)大咖‘高配’組成，但我們最終決定限制自己的權(quán)力。理由也很簡(jiǎn)單，公共藝術(shù)作品不是美術(shù)館作品，什么樣的作品放在公共空間，公眾應(yīng)該擁有和專家同樣重要的一票。”

這樣的理念也被貫徹到受邀藝術(shù)家們的創(chuàng)作中，他們都是業(yè)界名家，對(duì)公共藝術(shù)有著深刻的理解：好的作品就像一粒種子，可以在一個(gè)城市生根發(fā)芽。一件作品構(gòu)筑一個(gè)文化場(chǎng)域，可以與公眾形成情感的互動(dòng)，甚至可以說(shuō)，一件作品落成時(shí)只完成了屬于藝術(shù)家的一半，而另一半要由公眾的互動(dòng)來(lái)完成。

采風(fēng)結(jié)束后，15位藝術(shù)家提交了40件設(shè)計(jì)作品，專家委員會(huì)從中挑選出15件作品，并從今年春節(jié)前夕開始公眾投票。

雕塑家蔡磊的《江山》是一段總長(zhǎng)9米的鋼板，它蜿蜒曲折地從5米的最高處漸漸降低到接近地面的高度。對(duì)于作品創(chuàng)意，蔡磊闡述道，長(zhǎng)江從青藏高原一路奔流到東海，《江山》以雕塑語(yǔ)言再現(xiàn)了長(zhǎng)江在中華大地上的流動(dòng)軌跡及地形階梯剖面，鐵銹色的耐候鋼呈現(xiàn)地形高差，代表山體展示歲月滄桑;頂部鏡面的不銹鋼反射移動(dòng)的天空物象，表現(xiàn)江山流動(dòng);雕塑上有一段金箔，標(biāo)記的正是南京所在的位置。它形象地展示了長(zhǎng)江的長(zhǎng)度和高差，也以強(qiáng)烈的視覺沖擊寓示江河萬(wàn)古奔流，文明生生不息。

“公共藝術(shù)要有公共性。”蔡磊說(shuō)，“城市雕塑不僅需要圈子內(nèi)的認(rèn)可和學(xué)術(shù)上的共識(shí)，更需要跟公眾共情，在公共空間形成新的可能性。”

“三三制”會(huì)不會(huì)有失靈的時(shí)候?李小山表示，確實(shí)有可能最后打分時(shí)出現(xiàn)并列第10名，只有在這種極端情況下，組委會(huì)和學(xué)術(shù)委員會(huì)才會(huì)盲選出一個(gè)評(píng)議小組，作出最終裁定。

觸屏即投票，好作品要經(jīng)得起公眾審視

彎彎曲曲的管道，紅色、黃色的交通標(biāo)志，用新能源汽車底盤做成身體的蜻蜓……入圍的雕塑作品乍看上去令人費(fèi)解，但只要略經(jīng)解讀便會(huì)令人驚嘆。對(duì)于公眾來(lái)說(shuō)，城市雕塑的分寸感在于既不一覽無(wú)余、平淡如水，又不云山霧罩、不知所云。

雕塑家管懷賓的《渡園》靈感來(lái)自江南園林的移步換景，作品主體是兩個(gè)交錯(cuò)倒置的三角形，把空間分隔成迷宮一般的小小花園，墻壁上的巨大鏡子可以360度翻轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)帶來(lái)時(shí)空流動(dòng)交錯(cuò)的效果。作品的中心是9根燈柱組成的燈塔，燈光會(huì)使夜間的《渡園》更加如夢(mèng)如幻。

遷居中國(guó)的英國(guó)藝術(shù)家馬特·霍普的入圍作品《河流是雕塑》，是一組兩個(gè)彎折成一團(tuán)的不銹鋼管。藝術(shù)家把長(zhǎng)江化作一條線，61個(gè)彎曲代表著61個(gè)點(diǎn)。“我在地圖上看長(zhǎng)江，慢慢地?cái)?shù)河道的彎曲點(diǎn)，沿著河道穿越內(nèi)陸，一共數(shù)了61個(gè)彎道，它們形成我心中的61個(gè)點(diǎn)。”馬特·霍普這樣解釋自己的創(chuàng)意。

《測(cè)量風(fēng)景——后浪》是雕塑家張?jiān)鲈龅脑O(shè)計(jì)作品，他把浪花奔騰、翻卷的瞬間抽象提煉成純線條，用一條條鋼筋定格了驚濤拍岸的動(dòng)感，動(dòng)與靜、剛與柔、瞬間與永恒凝固在鋼鐵之間。張?jiān)鲈霾捎肅AD測(cè)繪工具把“長(zhǎng)江浪”這一自然界中縹緲流變的現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù)，呈現(xiàn)為線條，每條浪的弧度以及整體雕塑的尺寸比例關(guān)系都嚴(yán)格按照數(shù)學(xué)的黃金比例設(shè)計(jì)制作，體現(xiàn)了以理性去分解和感知自然，進(jìn)而抽象為“是浪而非浪”的雕塑作品。

《紅蜻蜓》的靈感來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)的竹蜻蜓玩具，只要撐起蜻蜓頭部一個(gè)點(diǎn)，就可以托起整只蜻蜓。在雕塑家吳達(dá)新的設(shè)計(jì)方案中，蜻蜓的身體以新能源汽車的底盤為主，翅膀是太陽(yáng)能板和LED燈管，白天太陽(yáng)能板收集的電量?jī)?chǔ)存在汽車底盤的電池里，晚上裝有LED燈管的翅膀會(huì)發(fā)光。這只蜻蜓將被立在高達(dá)7米的錐形底座上，吳達(dá)新特意邀請(qǐng)了神舟七號(hào)的工程師團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，使這件只有一個(gè)支點(diǎn)的作品可抗九級(jí)大風(fēng)。蜻蜓是很多人的鄉(xiāng)村童年記憶，科技進(jìn)步能否既帶來(lái)高速發(fā)展又留住綠色生態(tài)和鄉(xiāng)村之美?這件貼近科技、環(huán)保和未來(lái)趨勢(shì)的作品希望引發(fā)人們的思考。

在此之前，“三三制”并未公開，每個(gè)投票人并不知道自己的一票有多重要。如今，主辦方已經(jīng)準(zhǔn)備好傾聽更多的公眾聲音。觸屏即投票，靜待答案揭曉。

除了流量和網(wǎng)紅，藝術(shù)如何講述長(zhǎng)江故事

作為六朝古都，南京的文脈足夠深厚，然而此次邀請(qǐng)展并沒有打傳統(tǒng)牌，藝術(shù)風(fēng)格更加當(dāng)代化和國(guó)際化?？梢韵胍姡?dāng)10件入選作品最終矗立在濱江公園時(shí)，它們會(huì)以獨(dú)特的“吸睛氣質(zhì)”成為長(zhǎng)江國(guó)家文化公園建設(shè)的新網(wǎng)紅，為南京吸引一撥流量。

然而南京想要的卻不僅僅是流量和網(wǎng)紅。邀請(qǐng)展策展人、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任林書傳說(shuō)：“之所以采用公共性的城市雕塑，而非美術(shù)館式的精英藝術(shù)，采用‘三三制’而非學(xué)術(shù)委員會(huì)說(shuō)了算，就是希望用藝術(shù)實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)江文化的當(dāng)代表達(dá)和國(guó)際傳播，帶動(dòng)長(zhǎng)江國(guó)家文化公園這個(gè)主題的公共性和參與性。”

這是一次既為藝術(shù)而藝術(shù)、又為公眾而藝術(shù)的嘗試。

在策展團(tuán)隊(duì)看來(lái)，如果只要流量，那么事情特別簡(jiǎn)單，草間彌生的南瓜、霍夫曼的大黃鴨……哪一件來(lái)了都是網(wǎng)紅，但是砸錢式的熱度，能為南京和長(zhǎng)江國(guó)家文化公園帶來(lái)什么?

因?yàn)檎褂[地點(diǎn)是南京這個(gè)有底蘊(yùn)的城市，策展團(tuán)隊(duì)為邀請(qǐng)展定下一個(gè)主基調(diào)，那就是這批城市雕塑一定要跳出純視覺、商業(yè)化、個(gè)人趣味的表達(dá)，更關(guān)注用藝術(shù)傳遞人文情懷，豐富城市氣質(zhì)，進(jìn)而影響人們的思想觀念，推動(dòng)社會(huì)的文明進(jìn)步，這樣才能彰顯藝術(shù)的公共價(jià)值。

“讓公眾參與、表達(dá)、擁有決策權(quán)，是公共藝術(shù)講述長(zhǎng)江故事的重要表達(dá)方式。”林書傳說(shuō)，“我們特別希望這次嘗試能成功，為公共空間的藝術(shù)創(chuàng)作和評(píng)選‘打個(gè)樣’。”

杭州藝術(shù)家沈烈毅此次入圍的《層波疊浪》靈感來(lái)自古代道家對(duì)于水的哲學(xué)思考，作品用堅(jiān)硬的花崗巖去呈現(xiàn)蕩漾的水波和漣漪，水的至陰至柔和花崗巖的至陽(yáng)至剛既對(duì)比強(qiáng)烈又融為一體，這種剛?cè)嵯酀?jì)正是道家學(xué)說(shuō)中天地萬(wàn)物本質(zhì)的形象闡釋。

“像城市公園這樣的城市公共空間，藝術(shù)作品如何評(píng)選?南京的做法很值得關(guān)注。”沈烈毅說(shuō)，“如果能讓公眾熱情參與，又擁有恰當(dāng)?shù)臎Q定權(quán)，會(huì)對(duì)大眾審美和城市氣質(zhì)帶來(lái)巨大的影響。”

不管投票結(jié)果如何，邀請(qǐng)展都因評(píng)選機(jī)制創(chuàng)新而值得期待。而這一切還只是一個(gè)開頭，按照目前的計(jì)劃，南京長(zhǎng)江文化國(guó)際雕塑藝術(shù)邀請(qǐng)展將用5年左右的時(shí)間，逐步完善藝術(shù)評(píng)選“三三制”，在公共藝術(shù)中發(fā)出清晰而響亮的公眾聲音。
 

記者 王宏偉